(no subject)

А мне очень понравилась эта петля времени в первом сценарии. И то, как Профессор ужасается судьбе этих пропавших в Зоне людей, его знакомых из института, а Виктор отмахивается, что им-то пофигу, для них каждый переезд моста -- как первый, интересный и захватывающий, и они, считай, будут жить вечно, катаясь через этот чертов мост, когда и Профессор, и Виктор давно помрут.

И как Антон остается ждать нового появления миража с картиной "хоть сто лет" и не идет к золотому диску/шару -- его не погубила "опасная" ловушка, как можно было бы подумать, а погубила "неопасная", одним соблазном. Кстати, я не нагуглил, что это была за картина, хотя Профессор вроде как сразу ее определил как Рериха-старшего.

Тарковского, может быть, петля так увлекла, потому что это литералли кино -- кино внутри кино, я сразу думал, что оно проигрывается по кругу как пленка. Если кино может только косвенно останавливать и запечатлевать время, то в Зоне оно случается фактически. Эффект получается примерно как от разрушения четвертой стены, когда герои могут вдруг посмотреть почти что на себя со стороны. Они стоят и смотрят на почти-кино про почти-себя -- таких же посетителей Зоны.

Когда я думаю про Зону, я почему-то еще часто думаю про "Портал 2". Зеленый, заросший и полный чудес.

(no subject)

( Ставрогин, игнорируя общезначимый смысл раздражителей, действует, откликаясь на их скрытый для здоровых, «латентный» смысл. Из поговорки он берет прямой, а не переносный смысл и буквально проводит за нос человека. Наклоненное к его рту ухо он кусает, как подставленное для этой цели. )

(no subject)

( Озлобленный тем, что ему не дают додушить Андреева, Куприн начал отбиваться от Скитальца левой рукой, так что Скиталец, человек крупный и значительной физической силы, с большим трудом смог освободить Анд­реева. )