that I'm not the only one that you've never loved.

Снаут там с Кельвином, кстати, как раз выступает в той же роли, что и Фуюцки по отношению к Гендо, голос разума vs. маньяк с клоном.

И как раз эта его черта еще больше проявляется в телепостановке "Соляриса" 1968 года. Там добавлена сцена, которой нет в книге (в книге она остается за кадром), где Сарториус и Снаут обсуждают проблему с Кельвином, его привязанность к Хари, и что с ней делать. Сарториус предлагает "просто пойти и все ему объяснить", такой славный наивный шизоид, а Снаут грит "мы уже один раз все объяснили Гибаряну" и считает, что в этот раз надо действовать иначе. Нам, говорит, может помочь сама Хари -- и действует через нее. Выглядит это как пиздец, тем более что Хари тут очень живая и милая -- самая живая Хари из всех версий, что я видел. И вот этой живой и непосредственной девочке Снаут последовательно внушает, что ее любовь обречена, что будущего у них с Кельвином нет в любом случае, и что лучше бы ей самоуничтожиться сейчас, а не подвергать любимого лишним страданиям.

И если в самом начале телефильма я смотрел на Этуша и думал "это что, Снаут? хуйня какая-то", то в конце я понял, что that's my man. Мягко стелет, да жестко спать.

Еще там очень удачно решен типаж Кельвина. Вот как актер Лановой мне не очень понравился, а внешность, фактура -- то, что надо. Смотришь на эту суровую челюсть и сразу веришь, что эта каменная рожа зачем-то принесла домой яды, а потом решила из высокомерия не проверять, че там с суицидом (Банионис все-таки слишком тюфяковый на вид).

Люди в белых халатах ведут Хари на расстрел, очень крипово:

Интересно, что в ранних версиях сценария Стругацких, наоборот, Сталкер пиздит Писателя. Ранний Сталкер там вообще такой экшен-мен c ЧСВ как у анекдотического прапорщика, он куда ближе к оригинальному Рэдрику Шухарту, и ясно прописан его цинизм по отношению к "расходным" спутникам, которых он берет с собой только чтобы вкинуть в пару коварных ловушек. Переписан в блаженного няшу/лишайного Мышкина на службе Зоне он позже.



Ха. В первой версии это была литералли труба -- здоровенная пустая труба, откуда периодически вырывалось огроменное пламя, и герои пробегали ее еще горячей. В другой версии Сталкер, как я уже написал, пиздил до крови упирающегося Писателя и силой впихивал в эту трубу. В поздней версии место огненной, понятно чем опасной трубы заняла невнятная канализация, а название "труба" осталось бессмысленно висеть прибитым к воздуху. Вообще за время переписывания там, как мне показалось, стало много мусора, реплик, ведущих в никуда (как лишние двери в многократно перепланированном помещении), а основные философские пойнты почти не изменились, только перетасовывались с места на место в разной последовательности (например, во второй версии Сталкер узнавал про пистолет Писателя и давал ему пизды в самом начале фильма -- сопровождая все тем же пойнтом "с кем ты там собрался воевать вообще"; в финальной Сталкер бессильно истерит и умоляет выбросить).

Очень жаль, на самом деле, трубы, злобноСталкера и напряжения между Сталкером и Писателем. Была в этом какая-то жизнь.

( цитата, вторая версия, а почему собственно я )

( цитата, первая версия, он словно ждёт чего-то но ждать нечего )

Пересмотрел. Все еще эстетическое совершенство! Арбория институт очень евангелионистый. Я всегда считал, что НГЕ не хватает экспериментов самых мрачных над детьми и латентного сексуального подтекста. Хотя нет, подтекст и так есть.

Маньяк Барри очень горяч в этой одноглазой повязке, жаль, что его мало показывают.

Интересно, что пережила в черной дыре Елена младенцем. И как она вылезла!

Саундтрек просто бомба. Сцена с психоделической шизой за пределами миров все еще лучшая сцена, это как Солярис в тазике красивый, все течет и дымится. А теперь я хочу посмотреть другие фильмы с Барри-актером.



( +24 )

Видел отзывы на экранизацию "Смятения чувств" фанатов Цвейга, мол, испоганили такую чудную новеллу, такую тонкую и духовную, все упростили, все! По моему мнению все наоборот: новелла пиздец, а фильм хотя бы можно смотреть. Духовность снижена, но это и прекрасно: сложно существовать в мире, где всех постоянно колбасит, выворачивает наизнанку, крутит пароксизмами и в целом убивает жизнью. Возникает вопрос, как они дожили до своих зрелых лет и не оказались в психушке.

Но, возможно, я просто не понимаю тонко чувствующих людей. Горький вот тоже оценил Цвейга:



По фильму, поскольку мы не видим истеричных внутренних метаний героя, может даже сложиться впечатление, что он и сам не прочь пофлиртовать с профессором. Например, в фильм добавлена сцена, где герой сбривает усы, потому что профессор над ними завуалированно поприкалывался -- что это, как не желание понравиться наставнику внешне, а не только заслужить уважение семпая?

И приносит Герштайну настоящие детские мозги в баночке. Вместо цветов, говорит.

Причем он там в пьесе как-то сумбурно объясняет, что на самом деле цветы (мозги) не Герштайну, а девушке доктора, но девушка, возможно, мертва, а если не мертва, то придет и заберет цветы (мозги) у Герштайна. ???

У доктора в фильме такая пижонская офицерская шинель (в англоинтернете ее называют генеральской, у нас пишут, что она для "чинов выше оберфюрера СС"), с белыми отворотами. И он даже газету почитать не может без эффектной позы, пока все люди как люди сидят:

В фильме в начале упоминается какой-то фон Гален, я пошел почитать про него -- ух, очень интересно. Оказывается, даже сильно симпатизирующий нацизму католический епископ стал переобуваться, когда католиков взяли за жабры, внезапно понял, что именно творят со страной нацистские руководители, и объявил в одной из своих патриотических проповедей, что немецкий народ реально уничтожают даже не бомбежки союзников, а "зловредные силы внутри самой страны".

Именно те речи, по-видимому, и комментирует доктор, когда говорит, что преподал бы этому фон Галену парочку приватных уроков патриотизма после победы.

Продолжаю починять субтитры. Обидно, когда не можешь разобрать какое-то слово.

Оказывается, при первой встрече доктор пообещал Герштайну тепло сплотившихся тел.

( +3 )